杨无咎（1097-1169），字补之，杨一作扬，一说名补之，字无咎，自号逃禅老人、清夷长者、紫阳居士，临江清江（今江西樟树）人，寓居洪州南昌，是南宋时期著名的词人、书画家。
生平经历
早年经历：杨无咎出生于官宦世家，自幼受到良好的教育和文化熏陶，勤奋好学，对诗词书画产生了浓厚兴趣，并展现出非凡天赋，其书法学欧阳询，绘画则师法李公麟，尤其擅长墨梅与水墨人物画。
不慕利禄：他为人耿直，不慕利禄，对官场的勾心斗角和世俗的功名利禄极为反感，多次拒绝朝廷的征召，宁愿过着隐居的生活，以书画诗词自娱自乐，其号 “逃禅老人” 也体现了他远离尘世喧嚣、追求内心宁静的心境。
创作生涯：杨无咎一生创作颇丰，其绘画作品如《四梅花卷》《雪梅图》《墨梅图》等，以清雅闲逸、出尘绝俗的情致著称，与当时院画塑造的娇艳柔丽形象大不相同 ；词作有《逃禅词》一卷流传于世，内容丰富，风格婉丽，多为题画之作。
文学成就
词作风格独特：杨无咎的词风格婉丽，情感细腻，善于以自然景物和生活场景为背景，抒发自己内心的情感和思绪。其词风在继承北宋婉约词风的基础上，又融入了自己的个性和特色，形成了清新自然、含蓄委婉的风格，如《生查子・秋来愁更深》中 “秋来愁更深，黛拂双蛾浅。翠袖怯春寒，修竹萧萧晚”，通过描写秋天的景色和人物的神态，烘托出一种淡淡的忧愁。
题画词成就高：他的词作中有很大一部分是题画词，这些词不仅能够准确地描绘出画面的内容和意境，还能够进一步深化画中的主题和情感，使词与画相互映衬，相得益彰。如《柳梢青・茅舍疏篱》“茅舍疏篱。半飘残雪，斜卧低枝。可更相宜，烟笼修竹，月在寒溪”，生动地展现了一幅墨梅图的画面，同时也表达了作者对梅花高洁品质的赞美之情。
历史影响
对绘画艺术的推动：杨无咎的墨梅绘画在南宋时期独树一帜，他变水墨点瓣为白描圈线，开创了墨梅绘画的新风格，对后世墨梅画的发展产生了深远影响，其绘画技法和审美观念为后来的画家提供了重要的借鉴和启示，如元代的王冕等画家，在墨梅绘画方面都受到了他的影响。
对词坛的贡献：作为南宋词坛的重要词人之一，杨无咎的词作丰富了南宋词的题材和风格，他的题画词不仅在当时具有较高的艺术价值，而且对后世词的发展也产生了一定的影响，为后世词人在题画词的创作方面提供了范例和借鉴。
历史评价
同时代人评价：在南宋时期，杨无咎的诗词书画就得到了当时文人雅士的高度评价和赞赏，他与一些文人墨客交往密切，相互唱和，其作品在文人圈中广泛流传，如他的好友向子諲等，对他的诗词和绘画都极为推崇。
后世评价：后世对杨无咎的评价也颇高，《宋史翼》等史书对他的生平事迹和艺术成就都有记载和肯定 。他被视为南宋时期文化艺术领域的杰出代表之一，其墨梅绘画被誉为 “墨梅之祖”，其词作也被认为是南宋词坛的佳作之一，对后世的文化艺术发展产生了积极而深远的影响。