镜湖三百里，菡萏发荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，归去越王家。
译文
广阔的镜湖方圆三百余里，湖面上到处都是绽放的荷花 。
五月里西施来这里采摘莲子，围观的人多得仿佛把若耶溪都挤满变窄了 。
西施采莲归来，还没等到夜晚月亮升起，就被接进了越王宫中 。
注释
子夜吴歌：六朝乐府吴声歌曲，多写哀怨或眷恋之情 。
镜湖：一名鉴湖，在今浙江绍兴东南 ，水域广阔，景色优美。
菡萏：荷花的别称，古人称未开的荷花为 “菡萏”，这里指盛开的荷花 。
若耶：即若耶溪，在今浙江绍兴境内 。溪旁旧有浣纱石古迹，相传西施浣纱于此，故又名 “浣纱溪”，是富有江南水乡特色的地点 。
“回舟” 句：指西施离去之速，运用夸饰的修辞手法，说明就在回舟的时候，月亮尚未出来，她就被带邀而去 。
越王：指越王勾践 。
赏析
意境优美，情景交融：开篇 “镜湖三百里，菡萏发荷花”，描绘出镜湖广阔、荷花盛开的夏日美景，为西施的出场营造了优美的环境，展现出江南水乡的独特韵味 。“五月西施采，人看隘若耶”，将西施采莲的活动与周围人的反应相结合，人景相衬，不仅突出了西施的美丽，也表现出众人对美的欣赏和追逐，使画面充满动态感和生活气息 。
巧用衬托，突出人物：诗人通过描写若耶溪因围观的人多而显得狭隘，从侧面烘托出西施的倾国倾城之貌，这种侧面描写的手法，比直接描述西施的美丽更具感染力和想象力 。“回舟不待月，归去越王家”，进一步强调了西施的出众，连越王都对她格外关注，短短几句，将西施的魅力展现得淋漓尽致 。
含蓄委婉，余味无穷：诗歌在西施被接入越王宫中处戛然而止，没有过多描述后续故事，却给读者留下了广阔的想象空间 。读者可以自行想象西施入越王家后的命运，以及她在历史中的作用，这种含蓄的表达方式，使诗歌更具韵味和艺术价值 。
创作背景
六朝乐府的《清商曲・吴声歌曲》里有《子夜四时歌》，李白这组诗是沿用乐府旧题创作的新词 。具体创作时间难以考证，李白一生喜好游历，或许是在其游览江南水乡时，被当地的自然风光、人文传说所吸引，从而以西施采莲的故事为蓝本创作了这首诗，展现出江南夏日的独特风情 。
简析
《子夜吴歌・夏歌》是李白《子夜四时歌》组诗中的一首，以简洁明快的语言，描绘出江南夏日的优美风光和西施的美丽传说 。在艺术手法上，诗人巧妙地运用环境描写、侧面烘托等手法，塑造了鲜明的人物形象，营造出优美的意境 。从内容上看，诗歌不仅展现了自然之美和人物之美，还蕴含着一定的历史文化内涵，体现了李白诗歌豪放飘逸又不失细腻的风格特点，具有较高的艺术价值 。