妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜。
十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。
十六君远行，瞿塘滟滪堆。
五月不可触，猿声天上哀。
(猿声 一作：猿鸣)
门前迟行迹，一一生绿苔。
(迟 一作：旧)
苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶来，双飞西园草。
(蝴蝶来 一作：蝴蝶黄)
感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。
译文
我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。
你骑着竹马过来，我们一起绕着井栏，互掷青梅为戏。
我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。
十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。
低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。
十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。
常抱着至死不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台？
十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。
五月水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。
门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。
绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。
八月里，蝴蝶飞舞，双双飞到西园草地上。
看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。
无论什么时候你想下三巴回家，请预先把家书捎给我。
迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。
注释
长干行：属乐府《杂曲歌辞》调名。
床：井栏，后院水井的围栏。
长干里：在今南京市，当年系船民集居之地，故《长干曲》多抒发船家女子的感情。
抱柱信：典出《庄子・盗跖篇》，写尾生与一女子相约于桥下，女子未到而突然涨水，尾生守信而不肯离去，抱着柱子被水淹死。
滟滪堆：三峡之一瞿塘峡峡口的一块大礁石，农历五月涨水没礁，船只易触礁翻沉。
天上哀：哀一作 “鸣”。
迟行迹：迟一作 “旧”，指与丈夫共同生活时往来留下的足迹。
生绿苔：绿一作 “苍”。
蝴蝶来：一作 “蝴蝶黄”。
早晚：多早晚，犹何时。
三巴：地名，即巴郡、巴东、巴西，在今四川东部地区。
长风沙：地名，在今安徽省安庆市的长江边上，距南京约 700 里。
赏析
写作手法：这首诗以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。诗人通过运用形象，进行典型的概括，以年龄序数法和四季相思的格调，把一些生活片断巧妙地联缀成完整的艺术整体。如开头六句，宛如一组民间孩童嬉戏的风情画卷，生动地描绘了男女儿童天真无邪的游戏动作。
情感表达：诗中对商妇各个生活阶段都有生动具体的描绘。“十四为君妇” 以下八句，通过心理描写细腻地展现了小新娘出嫁后的新婚生活。“门前迟行迹” 以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象刻画得跃然纸上。最后两句 “相迎不道远，直至长风沙”，则透露了李白特有的浪漫主义色彩，表现出女子对丈夫的深情。
细节描写：“青梅竹马” 成为至今仍在使用的成语，形象地概括了男女儿童天真烂漫的童年时光。“低头向暗壁，千唤不一回”，细腻真切地写出了女子初结婚时的羞怯。“门前迟行迹，一一生绿苔”“八月蝴蝶来，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心深邃的感情活动。
创作背景
此诗为李白初游金陵时所作，时间在唐玄宗开元十三年（725 年）秋末之后不久。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。李白在此基础上进行创作，将篇幅加长，内容也更加丰富。
简析
《长干行・其一》塑造了一个具有丰富深挚情感的商贾思妇形象，展现了她从童年到成婚、再到丈夫远行后的情感变化历程。诗歌风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美，既有着商妇爱情的热烈奔放，又体现出坚贞、持久、专一、深沉的特点。它突破了当时诗歌多写上层社会生活的局限，关注到了普通商人家庭的生活和情感，在一定程度上反映了当时社会的现实和人们的生活状态，同时也为后世同类题材的创作提供了借鉴。