正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗隔。(花何在 一作：家何在)
东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。
译文
正是换单衣、品尝新酒的时节，我客居他乡，只遗憾光阴白白流逝。真希望春天能暂且停留，可春天离去就像飞鸟掠过，一去便再无踪迹。不禁想问，蔷薇花如今在哪里呢？夜里一场风雨，将这如楚宫佳人般的蔷薇花无情埋葬。花瓣飘落之处，残留着香气，零乱地点缀在桃树下的小径，轻轻翻飞于绿柳成荫的街巷。可还有谁会多情地为落花惋惜呢？只有那些蜂儿蝶儿，像媒人使者一样，不时地叩击着窗棂。
东园一片寂静，草木渐渐繁茂，绿荫幽暗。我静静地绕着珍贵的蔷薇花丛，不禁连连叹息。蔷薇的长枝条故意勾住行人，好似牵着衣襟有话要说，离情绵绵无尽。我拾起一朵小小的残花，勉强插在头巾上。但它终究比不上盛开时插在美人钗头，在风中摇曳，向人俏皮地斜倚的模样。花儿飘零，千万别随着潮水而去。只怕那凋落的花瓣上，还写着相思的字句，倘若随水漂走，又怎能让人看见呢？
注释
六丑：词牌名，是周邦彦自创的曲调，双调一百四十字，前段十四句八仄韵，后段十三句九仄韵 。
试酒：宋代风俗，农历三月末或四月初尝新酒。
过翼：飞过的鸟，形容春归迅速。
楚宫倾国：以楚王宫里的美女比喻蔷薇花，“倾国” 常用来指代美人 。
钗钿（diàn）堕处：这里指落花的地方，化用白居易《长恨歌》中 “花钿委地无人收” 的意境。
桃蹊（xī）：桃树下的小路。
柳陌：绿柳成荫的道路。
窗槅（gé）：窗棂。
岑寂：寂静。
珍丛：指蔷薇花丛。
惹：挑逗，这里有缠绕、勾住的意思。
巾帻（zé）：头巾。
颤袅：摇曳、摆动。
欹（qī）侧：倾斜，偏向一旁，形容花的姿态。
断红：指落花，这里活用红叶题诗的典故，暗示落花可能寄托着情思 。
赏析
上片：开篇 “正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷”，点明时令和词人客居的身份，流露出对时光虚度的怅惘，奠定了全词的情感基调。“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹”，以 “过翼” 比喻春归之快，将词人对春天的眷恋与春天匆匆离去的无奈表现得淋漓尽致，情感层层递进。“为问花何在” 一句陡然发问，引出对落花的描写。“夜来风雨，葬楚宫倾国”，把蔷薇花比作楚宫美人，生动地写出了风雨对蔷薇花的摧残，寄寓着词人的怜惜之情，同时也可能暗指自身的身世飘零。“钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌”，描绘了落花散落各处的情景，画面凄美而富有诗意。“多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗槅”，以反问强调无人追惜落花，而蜂蝶却似在提醒词人去珍惜，侧面烘托出词人对落花的深情。
下片：“东园岑寂，渐蒙笼暗碧” 描绘出东园花谢后草木繁茂、一片寂静的景象，衬托出词人内心的孤寂。“静绕珍丛底，成叹息”，直接写出词人对蔷薇花凋谢的叹息，为下文花恋人的描写做铺垫。“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”，运用拟人手法，赋予蔷薇长条以人的情感，它缠绕行人，似有无限别情，将花与人的情感交织在一起，构思新奇，感人至深。“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧”，通过对比残花与盛开之花，表达出对美好事物逝去的惋惜，也暗示了词人对往昔美好生活的怀念。最后 “漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得”，活用红叶题诗的典故，希望落花不要随潮水流逝，因为它可能寄托着相思，进一步表达出词人对落花的不舍与眷恋。
整体：全词构思精巧，回环曲折，以惜花为线索，将伤春、惜时、身世之感融为一体。语言工丽，善于运用比喻、拟人、用典等手法，使情感表达委婉细腻，具有很强的艺术感染力。
创作背景
这首词具体创作背景不详。但周邦彦一生仕途坎坷，长期漂泊在外。从词中 “怅客里、光阴虚掷” 等语句可推测，可能是他在羁旅途中，看到蔷薇花谢，触景生情，借花的凋零抒发自己漂泊无依、时光虚度的感慨，以及对美好事物消逝的惋惜。也有观点认为，此词可能与他的情感经历相关，以花喻人，表达对逝去情感的追思 。
简析
《六丑・蔷薇谢后作》是周邦彦的经典之作。在内容上，表面写惜花，实则蕴含着词人对人生的深刻思考和复杂情感，具有深厚的内涵。艺术手法上，一是结构严谨，层层递进，从伤春到惜花，再到借花自伤，脉络清晰；二是修辞手法运用巧妙，如将蔷薇花比作美人，赋予花以人的情感和动作，使花与人相互映衬，情感表达更为生动；三是用典自然，如红叶题诗的典故，既丰富了词的文化内涵，又深化了情感。全词体现了周邦彦高超的作词技巧，对后世婉约词的创作产生了深远影响，是北宋婉约词中的上乘之作。